L’ottantunesima Stagione dei Pomeriggi Musicali apre le sue porte con un programma ricco di capolavori e nuove proposte da ascoltare al Teatro Dal Verme di Milano, luogo d’elezione in cui tradizione e innovazione si fondono per dare a tutti gli ascoltatori l’opportunità di sentirsi parte della nostra missione sonora, artistica e civile. Mozart ha uno spazio privilegiato. Le pagine del compositore di Salisburgo infatti punteggiano la stagione con l’integrale dei concerti per pianoforte e orchestra affidata a due interpreti d’eccezione come Alexander Lonquich e Louis Lortie. Non mancano altri interpreti di fama internazionale come il pianista Mikhail Pletnëv e il direttore Stefano Montanari impegnato in pagine del Romanticismo tedesco.
Il 12 e 14 febbraio due star come il soprano Eleonora Buratto e il tenore Freddie De Tommaso daranno vita al lavoro sconosciuto del compositore pugliese. Sul podio Vincenzo Milletarì e registrazione dell’etichetta discografica Decca. La partitura autografa è stata individuata a Yale da Andreas Gies che ha curato l’edizione critica per l’Edizione Nazionale delle Opere di Umberto Giordano / LIM-Libreria Musicale Italiana con il libretto ricostruito da Emanuele d’Angelo.
L’81ª Stagione sinfonica dei Pomeriggi Musicali “Sèntiti pàrte” dedica uno dei suoi appuntamenti più significativi alla creazione contemporanea, riaffermando una vocazione che accompagna l’Orchestra sin dalla fondazione nel 1945. Nei concerti di giovedì 29 (ore 20) e sabato 31 gennaio (ore 17), al Teatro Dal Verme, è in programma la prima esecuzione assoluta del Piano concerto n. 1 di Dardust, commissionato dai Pomeriggi Musicali e interpretato dallo stesso autore al pianoforte, con Alessandro Cadario sul podio.
Prosegue nel 2026 il progetto dei Pomeriggi Musicali di esecuzione integrale dei Concerti per pianoforte di Wolfgang Amadeus Mozart affidati in alternanza a due grandi solisti di oggi Louis Lortie e Alexander Lonquich. Nei concerti di giovedì 22 e sabato 24 gennaio solista e concertatore sarà Louis Lortie impegnato in un programma appunto mozartiano che prese e in apertura un pezzo solistico, cioè il Rondò per pianoforte in Re maggiore K 485, seguito poi dal Concerto n. 16 in Re maggiore K451 e dal Concerto n. 23 in La maggiore K 488, tre pagine composte negli anni viennesi e accomunate dalla straordinaria ricchezza inventiva del Salisburghese.
